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　　编辑推荐

　　1. 他是天才，却60岁才成名;他是大师，却总被冠以沈从文的学生;他的散文如家常话，平和亲切，却被贴上士大夫的标签!

　　2.从上世纪80年代开始，汪曾祺“重写历史”，对亲身经历的却不被记载于教科书的历史，用一种幽默诙谐的方式重新打开。散文集《人间世相》完整收录了他回望历史的篇章，犹如打开近现代史，涌出被宏大历史忽略的中国人的“心里话”。

　　3.编排创新：编排上与众不同。按同类主题归类，本书分为四辑“家庭”“师友”“他乡”“戏台”，完整系统呈现他一生的传奇经历。从《我的世界》到《我是一个中国人》，汪曾祺达到一种豁达的状态，看过了世界，回归自己，也就是自然的人性。

　　4.增加注释：对于文中重要疑难知识点增加了注释，也保留了汪曾祺原文的注释。

　　5.装帧精美：双封(外封 里封)装帧，粉色环衬，文前附赠彩色插页，封面图画为汪曾祺手绘真迹，尽显大师文人情调。每篇附录写作时间和发表日期。从封面到内文，属于一个纯粹的汪曾祺的世界。

　　5.收入汪曾祺亲笔书法、插画：附赠汪曾祺本人的书法和绘画作品，文、画、字相得益彰。

　　6.《人间世相》中，汪曾祺是一个幽默的段子手：他用自己的幽默天赋，把形形色色的有趣灵魂，写得妙趣横生。在各种捧腹大笑的笑料背后，是作者对社会政治现实的洞察和低调讽刺。

　　内容简介

　　《人间世相》是汪曾祺的散文集，从“我”的视角，回忆自己一生的传奇：一个男孩，三岁时母亲去世，在家中的花园度过充满乐趣的童年，刚准备考大学，就碰上日本发动侵略战争，被迫转学，远赴昆明参加“高考”。在异乡生病，他以为自己将死，但幸运地考上当时的西南联大，著名教授沈从文、朱自清、闻一多……走进了他的生命。

　　他的人生历程，就像历史的拼图。他亲历了中国近现代史上几次大风大浪，无数人沉浮动荡，唯有他面对“生旦净末丑”轮番上演的世相，气定神闲。他是凡夫俗子，虽不能力挽狂澜，却能够凭一己之力，击中人心——这种历尽沧桑仍保持平静的心态，如同隆冬之后的暖春，很动人。

　　作者简介

　　汪曾祺(1920-1997)，江苏高邮人，生于传统士大夫家庭，从小受诗书字画熏陶，抗战初考入西南联大中文系，师承沈从文。

　　他的作品中，有百年历史，有五味三餐，循着中国人的记忆，深植在现实生活之中。散文独树一帜，颇具古典文学遗风，淡而有味，浑然天成，像艺术家畅谈食事住行，引领美文潮流;小说衔接现代文学和当代文学的断裂，把人间描绘得如同风俗画，涵盖世间百态，为民间文化传承基因，堪称“文化小说”。

　　作为改变时代的文学巨匠，他以富有中国味道的文字，在这个时代承担着新的使命，将中国人的记忆和心灵，与我们的文化传统相连。让经历世俗波澜的人们，品尝种种人生滋味之后，在平常的一饭一事中，也能感受生活的乐趣。

　　目　　录

　　家　庭

　　我的世界

　　自报家门

　　我的家乡

　　我的家

　　我的祖父祖母

　　我的父亲

　　我的母亲

　　大莲姐姐

　　花园——茱萸小集二

　　多年父子成兄弟

　　师　友

　　师恩母爱——怀念王文英老师

　　我的小学

　　我的初中

　　一个暑假

　　写　字

　　翠湖心影

　　新校舍

　　西南联大中文系

　　地质系同学

　　泡茶馆

　　跑警报

　　炸弹和冰糖莲子

　　晚翠园曲会

　　沈从文先生在西南联大

　　闻一多先生上课

　　金岳霖先生

　　吴雨僧先生二三事

　　唐立厂先生

　　老舍先生

　　星斗其文，赤子其人

　　他　乡

　　旧病杂忆

　　七载云烟

　　他乡寄意

　　风　景

　　观音寺

　　白马庙

　　沙岭子

　　沽　源

　　马铃薯

　　钓鱼台

　　觅我游踪五十年

　　戏　台

　　我的创作生涯

　　后　台

　　两栖杂述

　　我是怎样和戏曲结缘的

　　马·谭·张·裘·赵——漫谈他们的演唱艺术

　　名优逸事

　　谭富英佚事

　　名优之死——纪念裘盛戎

　　戏台天地——《古今戏曲楹联荟萃》序

　　我的“解放”

　　“样板戏”谈往

　　关于“样板戏”

　　关于《沙家浜》

　　听遛鸟人谈戏

　　却顾所来径，苍苍横翠微——小说回顾

　　“揉面”——谈语言

　　我是一个中国人——散步随想

　　认识到的和没有认识的自己

　　媒体评论

　　●若世界真还公平，他的文章应当说比几个大师都还认真而有深度，有思想也有文才!“大器晚成”，古人早已言之。可爱还是态度，“宠辱不惊”!

　　——文学家沈从文

　　●读大陆的作品，满口噙香中国味的作家，当推汪曾祺和邓友梅。

　　——武侠作家金庸

　　●像曾祺这样下笔如有神的作家，今天是没有了。他的语言炉火纯青，已臻化境。

　　——民国才女张兆和

     在线试读

　　《自报家门》

　　京剧的角色出台，大都有一段相当长的独白。向观众介绍自己的历史，近遇到什么事，他将要干什么，叫作“自报家门”。过去西方戏剧很少用这种办法。西方戏剧的幕往往是介绍人物，通过别人之口互相介绍出剧中人。这实在很费事。中国的“自报家门”省事得多。我采取这种办法，也是为了图省事，省得麻烦别人。

　　法国安妮·居里安女士打算翻译我的小说。她从波士顿要到另一个城市去，已经订好了飞机票。听说我要到波士顿，特意把机票退了，好跟我见一面。她谈了对我的小说的印象，谈得很聪明。有一点是别的评论家没有提过，我自己从来没有意识到的。她说我很多小说里都有水，《大淖记事》是这样。《受戒》写水虽不多，但充满了水的感觉。我想了想，真是这样。这是很自然的。

　　我的家乡是一个水乡，江苏北部一个不大的城市——高邮。在运河的旁边。运河西边，是高邮湖。城的地势低，据说运河的河底和城墙垛子一般高。我们小时候到运河堤上去玩，可以俯瞰堤下人家的屋顶。因此，常常闹水灾。县境内有很多河道。出城到乡镇，大都是坐船。农民几乎家家都有船。水不但于不自觉中成了我的一些小说的背景，并且也影响了我的小说的风格。水有时是汹涌澎湃的，但我们那里的水平常总是柔软的，平和的，静静地流着。

　　我是一九二○年生的。三月五日。按阴历算，那天正好是正月十五，元宵节。这是一个吉祥的日子。中国一直很重视这个节日。到现在还是这样。到了这天，家家吃“元宵”，南北皆然。沾了这个光，我每年的生日都不会忘记。

　　我的家庭是一个旧式的地主家庭。房屋、家具、习俗，都很旧。整所住宅，只有一处叫作“花厅”的三大间是明亮的，因为朝南的一溜大窗户是安玻璃的。其余的屋子的窗格上都糊的是白纸。一直到我读高中时，晚上有的屋里点的还是豆油灯。这在全城(除了乡下)大概找不出几家。