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　　内容简介

　　作为华语乐坛非常具有影响力的乐队，Beyond的作品流传甚广。《乐与怒：Beyond传》以另一种形式，恰与Beyond的音乐形成互文。

　　作者收集、整理、研究了大量文献，采访了十余位Beyond历史的参与者和见证人，发掘出大量鲜为人知的故事，全面、系统、客观地展现了Beyond从创队到当红直至解散的曲折历史，尤其挖掘了黄家驹的成长史、创作史与思想质地。书中还首次梳理了家驹的感情史，以及乐队成员在世纪之交分别的诸多原因。

　　作为Beyond的首部全传，作者以其专业的精神和诗性的笔触书写了一部Beyond真正意义上的“乐与怒”史，是广大歌迷和相关研究者深入了解Beyond的必读之书。

　　作者简介

　　左安军，穿青人，青年诗人、作家。生于贵州纳雍。毕业于四川大学。曾发起创办民刊《途中》并担任主编。作品发表于《诗刊》《星星》《青春》《诗江南》《散文诗》《青年文学》等杂志及多种选本。著有诗集《第三人称的我》。

　　精彩书评

　　作者花了九年时间，尝试从生活细节、思想变化与时代氛围入手，去接近那个光辉名字与那段光辉岁月。音乐是人创作出来的，也是给人听的。正是音乐里的人文精神，让黄家驹和Beyond获得了永生。这本书不只是附丽于黄家驹和Beyond的传记，它也代表了一种尽可能广阔的认知，作为一份礼物，送给我们与Beyond同在的时代。

　　——杨早

　　摇滚就是不沉默，沉默就不是摇滚。华人社会认可摇滚等于“乐与怒”，家驹和Beyond功不可没。三十年了，石亦有言，家驹的呐喊期待更大的回响。诗人作传，与摇滚魂惺惺相惜，一起把摇滚的义，刻录在我们的咽喉上。

　　——廖伟棠

　　音乐在左，意义在右。作者以一种影像志式的生动书写，将诗人的激情与作家的笔法，交融成一种精致而美妙的平衡。这本罕见的音乐传记，娓娓道来的不只是Beyond乐队的音乐历程，更是寻找其本身的意义。Beyond在beyond中beyond,过去的是个时代， 超越的是一 种精神。如同音乐追求流传之意义，作者写下了值得书写的，读者读到了值得阅读的。

　　——陆正兰

　　多年前认识左安军时，他还是个很年轻的诗人。虽然知道他喜欢Beyond,却没想到他会花九年时间去搜集各方资料，采访很多相关人士，写出这本传记，可想而知其整理资料的工作有多繁重。书中有很多细节是我也不知道的，我阅读时觉得非常有趣。Beyond 是个伟大的乐队，家驹是个伟大的音乐人，但真正认真、系统地书写他们的作品并不多见。历史总是包含很多真真假假的事情，因此，读这本传记是个正确的选择，如果Beyond和家驹真是你的心头挚爱。

　　——刘卓辉

　　目录

　　序言

　　第一章 少年和他的吉他

　　Ⅰ 山上的孩子

　　Ⅱ 生命中的两次奇遇

　　第二章 在地下：尽情摇滚

　　Ⅰ 王冠

　　Ⅱ 长路无朋

　　Ⅲ 不再等待

　　第三章 黑夜中的微光

　　Ⅰ 再见，理想

　　Ⅱ 叛徒或异军

　　第四章 一九八七的转变

　　Ⅰ 双重突围

　　Ⅱ 最后的电音

　　第五章 荣光之路

　　Ⅰ 大地上的秘密警察

　　Ⅱ 见证无声岁月

　　第六章 光辉岁月

　　Ⅰ 爱无疆界

　　Ⅱ生命接触

　　第七章 悲伤之旅

　　Ⅰ 孤独的异乡人

　　Ⅱ 绝唱：人间的乐与怒

　　第八章 灵魂的缺席之歌

　　Ⅰ 伤口与阴影

　　Ⅱ 千禧暂别

　　第九章 摇滚神话的终结或开始

　　Ⅰ 新生

　　Ⅱ 光辉重现

　　第十章 弦续：后Beyond时代的回响

　　Ⅰ 怀念家驹

　　Ⅱ 听见Beyond

　　参考文献

　　附录一 Beyond唱片年表（1983—2005）

　　附录二 Beyond成员表（1983—2005）

　　后记

　　精彩书摘

　　通过几年的曲折摸索，家驹逐渐意识到如果继续坚持自己喜欢的创作方式，乐队很难被大众广泛接受。现在，他决定改变以往那种很自我的创作心态，带领Beyond成为一支流行乐队。于是，他开始认真研究起那些伟大乐队的成功元素。这一时期，披头士就成了他重要的学习对象。没多久，他就在《随它去》（Let It Be）的启发下，创作了《真的爱你》。

　　据小美回忆，1989年初春的一个夜晚，家驹兴冲冲地给她打电话，说自己写了一首新歌，想给她听听，看看她有没有什么素材可以用上。接着家驹便在电话中把这首歌的旋律弹了一遍，她当即就被吸引了。在小美的建议下，家驹决定把这首歌献给母亲。

　　随后，家驹和小美在尖沙咀尖东的一家茶楼碰了面。家驹把曲子重弹了几遍，小美则用一张餐巾纸当草稿，边听边在上面写下歌词。“没法解释怎可报尽亲恩/爱意宽大是无限/请准我说声真的爱你”就是当晚的成果。虽然直到茶楼打烊他们都没能写出一个完整的版本，但家驹对这几句歌词相当满意。他对小美说，要是把歌词念给他妈妈听，她一定会非常开心。然后他又略带羞涩和愧意地对小美说：“我很久没对我妈妈说过‘我爱你’了！”小美则如此安慰家驹：“那就等着我们用这首歌向母亲致谢吧。”

　　这就是小美记忆中《真的爱你》歌词诞生的过程。但有意思的是，乐队经理和其他几名成员并没有将《真的爱你》视为自然创作的结果，他们几乎一致认为这是唱片公司在背后操纵的结果。Leslie甚至认为家驹邀请小美为这首歌填词是新艺宝的刻意安排。家强同样有类似的看法，他说：“那其实是唱片公司的主意，当时唱片业也有很多政治游戏，有些词人根本不是我们选的，比如小美，虽然她也填得很好，但与家驹合作最多，也最称心如意的是刘卓辉。”

　　阿Paul也认为《真的爱你》不过是母亲节的应景之作。“唱片公司想推广我们，可是首先得‘入屋’，那就写一首有关母爱的歌，哄妈妈开心，不再反对青年人听Beyond。写这首歌的时候我们都没怎么用脑，世荣当时还责怪我边打瞌睡边弹那段独奏。讽刺的是，这首歌成了我们最卖座的一首，还进了许多音乐教材。”

　　《真的爱你》传遍大街小巷后，大姐黄小琼也认为“这首歌旋律朗朗上口，很大众化”。她甚至批评家驹：“你不是说自己的歌很另类吗？怎么这首歌朗朗上口！”家驹表示“因为母亲节将至，是唱片公司要求他制作的”。“他似乎在暗示并非他的意愿，我也并非你眼中那么俗套，只为了完成唱片公司的任务。他很有个性，只是现实迫使他不得不做出改变。如果非要坚持己见，成功之路只会更加遥远。”

　　关于《真的爱你》最初的创作动机，家驹从未做出过正面回应。他仅仅是在当年5月商业电台的一档节目中谈过这首歌的主题背景：“原本我们想写一首励志歌曲，但我觉得平铺直叙地写励志歌，显得没有缘由。我们经常都会听到别人说家长不希望自己的孩子玩音乐，但在我家这个问题就没有那么严重，我们比较幸运。催人奋进的不只是理想，报答也是一种力量，所以我们就加入一些对母亲的感觉，而不是单一地写一首歌颂母亲的歌曲。”他甚至强调《真的爱你》写于七八个月前，并“不是因为要出唱片了才写”。

　　前言/序言

　　细读本书就像走进时光隧道，途中还配上动人的乐韵歌声，伴我回到那段逝去的日子，仿佛可以“再继续发着青春梦”。这段阅读旅程让我重拾几代香港乐迷的流金记忆，字里行间，边读边唱，一切有如回到耳边，就在眼前。我从来不算是一个狂热乐迷，成长过程中没有迷恋偶像，因此虽然喜欢八十年代香港的乐队组合，却不是任何一队的铁粉。Beyond固然是香港流行音乐的传奇，但书中那些细节我有些只曾耳闻，大多未有幸目见，如今有机会从头细看，实在要感谢左安军先生用心发掘不少难得的资料，还“亲手写上每段得失乐与悲”，还原这段香港流行音乐的光辉岁月。

　　正如书中所言，关于Beyond队名的阐释有不同版本，其中一个最重要的意思是“超越”。他们的确超越了不少界限，篇幅所限，姑且集中按“从地下到主流”这个最具争议的课题回忆他们是怎样超越的。1986年4月在中环艺穗会举办的“剖释聚会”是Beyond音乐生涯的分水岭，自此他们告别地下，开始走向商业市场的崎岖道上。作为一个主要听主流歌曲的乐迷，我衷心感激他们愿意走出这一步。不太留意地下音乐的我错过了经典的“永远等待”演唱会，虽然到过明爱中心礼堂，但当时出席的大多是中学学校音乐会。1985年7月“永远等待”演唱会上演时，我应该还在一边跟张国荣低唱“从前如不羁的风，不爱生根”，一边听谭咏麟高呼“这陷阱，这陷阱，偏我遇上”。如没记错，我到大学二年级才初次听到Beyond（实在太迟，迟得至今我仍感汗颜），时为1985年12月6日，地点是高山剧场。当晚Beyond出席了“小岛&Friends”音乐会，而那时我的注意力还集中在小岛，觉得他们1985年的专辑《小岛传说》正式掀起了乐队潮流。说实话，那不是一听钟情，我记不清那天晚上我听了哪些歌，只记得他们的歌迷跑到台前，现场气氛高涨，坐在后排的我在夜幕下（那时高山剧场后半部还是露天的）却只感觉有点吵（或因歌迷的热情叫声）。在地下音乐界已负盛名的Beyond对我来说不论外形还是音乐都太“重型”了——长发、皮衣裤和注重技术的艺术摇滚。因此，我也错过了1986年春天的“剖释聚会”，甚至后来才知道他们同年出版了自资的传奇盒带《再见理想》。

　　直至1987年Beyond推出第一张签约EP《永远等待》，我才想起我听过Beyond，让依稀的记忆重新点燃我，碟中拍成MV的《昔日舞曲》更变成心头好。作为电影迷的我也惊觉原来他们曾在《恋爱季节》《肝胆相照》中饰演自己（后来才知道家驹也有在新浪潮电影《半边人》中出现）。