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　　掌权后不久，希特勒任命约瑟夫·戈培尔为第三帝国电影协会（Reichsfilmkammer）主席。1934年，里芬斯塔尔成为这个协会的成员。唯有协会不同部门的成员（制片、导演、编剧、摄影师，等等）被允许在德国电影业工作。一切脚本与剧本必须通过审批；没有协会的批准，拍摄电影便没有可能。犹太人全部被扫地出门，因为他们被认为是敌视政权的。虽然第三帝国时期的大多数影片并非公然关涉政冶，但对电影的审查与控制是纳粹宣传努力的基石。戈培尔与希特勒部是热心的电影支持者，从一开始就强调电影在影响与形成大众观念方面的作用。”我们深信，“戈培尔写道，”电影构成了影响大众的最现代、最科学的手段之一。因此，任何政府都不可以忽视它们。“到1934年时，14000人受雇于与控制电影业有关的庞大政府与纳粹党机构。1935年，第三帝国在戏剧与电影制作中的投资超过了四千万马克。如此全面地剥夺与控制艺术自由，但又如此有效地把电影用作宣传工具的政权，历史上并不多见。

　　希特勒在掌权后的那个夏天，召见了里芬斯塔尔。他吩咐她拍摄一部纽伦堡纳粹党年会的纪录片。根据里芬斯塔尔的说法，她仅有几天的准备时间。她借助可以调集的任何技术人员与设备，开始了拍摄。在摄制期间，她经受了宣传部的官僚主义干扰，对此她啧有烦言。很显然，戈培尔愤恨于被绕开，决心让里芬斯塔尔不好过。他似乎已然成功。里芬斯塔尔后来说到，影片杀青后，由于过度紧张，她身体垮了，在医院里待了两个月。这一事件点燃了戈培尔与里芬斯塔尔之间的主要矛盾，以这样或那样的方式影响她在纳粹时期的所有工作。这个主要矛盾可以解释，为什么《奥林匹亚》之后，里芬斯塔尔没有为第三帝国拍摄其他宣传片。这一次，一如后来的很多次遭遇，戈培尔似乎已然落败：他希望用来拍摄这部影片的人已被略过，而里芬斯塔尔已绕开他获得任命。P26-27

目录

　　致谢

　　引言

　　第一章影片上的奥运会1896—1932年

　　第二章”奥林匹亚“之前的里芬斯塔尔

　　第三章摄制与融资

　　第四章组建团队

　　第五章序曲与开幕式

　　第六章田径比赛

　　第七章美的节日

　　第八章后记

　　摄制组人员名单

　　参考书目

内容推荐

　　《奥林匹亚》是对这句话的最佳诠释，它既是纪录片的巅峰之作，也是所有电影的范本。在一位传奇女性（莱妮·里芬斯塔尔）的主导下，它采用超越性的视角，以展现人体之美为目标，如此宏大和澎湃，给后人留下了无尽的探讨空间。

　　泰勒·唐宁编著的《奥林匹亚》解读了这部壮美作品的诞生过程和内在意涵，从中可以清晰地看到，创作者如何把他们所拥有的资源和所受到的诸种限制，极具想象力地转化成表现人体、运动、激情的动力泉源。

　　一起从《奥林匹亚》上观赏这最独特的奥运会最壮美的纪录片吧。

编辑推荐

　　泰勒·唐宁编著的《奥林匹亚》内容介绍：就《奥林匹亚》的制作而言，里芬斯塔尔已然提供了她眼中的影片被拍摄于其间的环境。但是，德国国家资料馆里可资利用的文献却暗示了一个有关其资金与制作的不同故事。这些并非纯粹的学术分歧。影片、导演同纳粹党及第三帝国之间的关系从根本上影响了这部影片被制作的方式，以及它的目的与目标。这部影片是一份纳粹宣传资料吗？或者它是有史以来的最佳体育纪录片之一吗？它主要是关涉体育还是关涉政治呢？很显然，它在一定程度上是关涉这两者的，但它同时又超越了它们。