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　　编辑推荐

　　·经典的园林品鉴指南：欣赏中国园林最系统且好读的入门书。

　　本书选取最能代表中国园林的拙政园、留园、网师园、环秀山庄等8处江南私家园林，北海公园、颐和园、避暑山庄等4处皇家园林，图文对照，详细解析每一座名园的历史、独特性、设计手法以及欣赏的视角。

　　·风景园林界一代宗师，以古典名园为导引，详细解析中国园林的审美密码

　　孟先生作为海内外知名的风景园林院士，数十年沉潜于园林设计、园林史、园林美学等领域，阅读本书，有如身处园林山水之间，亲耳聆听孟院士的园林讲座，解读中国园林的审美密码。

　　·欣赏一座中国园林，体悟传统文化的魅力

　　中国古典园林艺术在中国传统文化中独树一帜，与文学、音乐、绘画等诸多古典艺术紧密相连，其本身既是表达东方美学的文化遗产，又是了解中国人独有的精神世界的桥梁。

　　·实用的游园攻略：数百张四季绝美园林图片，领略中国园林的古典气息。

　　本书围绕江南私家园林和北方皇家园林，配有百余张精美图片，既有宏观的平面图，又有微观层面的景点细部特写，可以用作游逛名园的指南。

　　内容简介

　　《中国园林鉴赏》是中国工程院院士、风景园林一代宗师孟兆祯先生关于中国古典园林艺术与鉴赏的专著。本书以大江南北存世的拙政园、留园、网师园、环秀山庄等8处私家园林，北海公园、颐和园、避暑山庄等4处皇家园林为范本，从占地不到150平方米江南私家小园残粒园，到500余万平方米的皇家庄园避暑山庄，带领读者深入解剖中国园林的每一个细节，从历史演变、艺术特征、设计手法、欣赏视角等多个角度，娓娓道来，阅读本书，有如身临现场聆听园林大家的讲解，学会欣赏一座园林。风景园林是生命的艺术，园林与生命情感形成互动。理解中国园林，离不开理解园林的“景”字，中国园林凭借“外师造化，中得心源”的艺术理念，将日月星辰、风霜云雪、山水花鸟、四季时光、景点游线连缀起来，让园主在悠闲的慢生活中，体会出宇宙生命的万千变幻。而对于城市中的人们来说，中国古典园林既是表达东方美学的文化遗产，又是了解中国人独有的精神世界的桥梁，人们可以在园林所营造的独特场景中体悟传统文化的魅力。

　　作者简介

　　孟兆祯，中国工程院院士，北京林业大学教授、博士生导师，中国风景园林学界一代宗师。无论是在教书育人、学术研究，还是规划设计领域均取得重要成就。全面精辟地对明代名著《园冶》进行了系统的整理和剖析，在继承中国传统园林理论方面有独到的见解与发展。代表性专著：《园衍》；代表性风景园林设计作品：深圳市仙湖风景植物园总体规划与设计。

　　内页插图

　　精彩书评

　　孟兆祯是中国著名的风景园林教育家、理论家和实践家，他对中国传统风景园林艺术融会贯通，并因地、因时巧妙地与当今中国风景园林行业所面临的现实问题相结合，取得了令人瞩目的成就。他是中国风景园林界公认的大师级人物。正因为他本人行程数十万里的亲身实践和研究，其许多真知灼见不仅接地气，更接人气，并逐渐形成了一个借古开今的、具有中国特色的孟兆祯风景园林学术思想体系，这对指导中国风景园林行业的理论和实践具有重要影响。

　　——北京林业大学园林学院

　　孟兆祯作为当今中国风景园林界唯一的工程院院士，六十年来坚守着中国传统文化中“天人共荣、与天同调”的思想，并将此融合到园林研究与具体实践中。不仅集大成总结了中国传统园林的主要内容与思想精髓，促进了中国传统园林文化的传承，更将天人合一、人与自然和谐共存的精髓融入到现代园林建设与城市的发展当中。

　　——中国中央电视台《大家》栏目

　　目录

　　《中国园林鉴赏》

　　上卷 私家园林

　　1. 拙政园

　　2. 留园

　　3. 网师园

　　4. 环秀山庄

　　5. 残粒园

　　6. 退思园

　　7. 可园

　　8. 瞻园

　　下卷 帝王宫苑

　　1. 圆明园九州清晏

　　2. 北海

　　3. 颐和园

　　4. 避暑山庄

　　精彩书摘

　　（二）巧于因借，景到随机

　　园林有内外之分，但园景无内外之分。园景并不是孤立的景。如何充分开辟与四周之间环境的风景透视线，屏障一些有碍观瞻的所在，这对于挖掘风景潜力有很大的作用。因此，传统上有“嘉则收之，俗则屏之”的理论。

　　一般园内外互相“得景”称借景，园内互相成景称对景。但在“园中有园”的布局结构中，亦可一概称为借景。借景又要“相因”，即需要有借景的理由和因素。要巧于因借，做到临机应变，景到随机，无可拘牵。常用的借景手法有：

　　1.远借。如扬州和镇江之间有宽广的长江相隔。宋代欧阳修于扬州西北郊山岗上建“平山堂”，以远借金山、焦山和北固山的景色。“平山”的含义即“江南诸山，含青吐翠，飞扑于眉睫而恰与堂平”。其堂上悬挂的楹联说：“过江诸山到此堂下，太守之宴与众宾欢。”这种凭高借远的做法是很普遍的。承德避暑山庄的“四面云山”亭，安亭于满目云山之巅。须晴日，数百里外的峦光云影都可奔来眼底，极目远舒，心境为之一敞。

　　2.邻借，亦即近借。如北海和景山之互借，颐和园借景玉泉山（图38），以及瘦西湖与诸相邻小园互借等。自颐和园“湖山真意”亭西望玉泉山，借景入画恰如景题。

　　3.俯借和仰借。这包括居于高下两个景点之间的互借和单方面的借景。如杭州西湖十景中的“双峰插云”是仰借，而据山俯湖则是俯借。

　　4.应时而借。园林既是空间艺术，又是时间艺术。一年四季有季相之分，一天早晚有朝夕之情，加以阴晴风雨，可借之机何多？西湖之“苏堤春晓”写春景，“曲院风荷”绘夏景，“平湖秋月”赏秋景，“断桥残雪”凭冬景（图39）。颐和园之“赤城霞起”“寅辉”皆赏晨景，而“夕佳楼”和“挹爽”又描绘夕景。

　　5.凭水借影。避暑山庄东面矗立的磐锤峰（俗称棒槌山）孤挺独秀，是山庄主要借景之一（图40）。除了直借外，西山近湖处设“锤峰落照”亭，居此可领略夕阳抹金，天容倒山的水影，真是匠心独运。

　　6.遐想借意。作为一种艺术，园林容许带有浪漫色彩的遐想。如石舫原是立于水中的，但旧时避暑山庄如意洲上的“云帆月舫”和现存广东顺德区大良镇清晖园的船厅却建在岸边陆地上。云帆月舫为舵楼型的建筑，它借横逸的白云为帆，借月光洒地为水，用“月来满地水，云起一天山”的诗意造景，境界似乎更深。