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编辑推荐语

20世纪上半叶，电影还不发达，电视刚刚起步，一批 的摄影家开始用镜头叙述时代的百年，记录人生百态，揭露 真实的人性。 他们的镜头里有各色各样的人物、城市和农村、战争与和平、时间与细节…… 同时，这些作品都打上了强烈的个性化的印记，表达出摄影家的观念、情感以及他们观察和触摸外部世界的方式，他们是20世纪的“人性见证者”。 阮义忠参考数十部国外摄影名家专集，《二十位人性见证者》从独特的角度切入摄影史和摄影家生平，以生动而精辟的笔调介绍和论述了20世纪 影响力的20位摄影家及其作品。

内容提要

《二十位人性见证者》是阮义忠的代表作品，本 书介绍了再20世纪上半叶，电影还不发达，电视刚刚 起步的时候，一批的摄影家，用镜头叙述时代的百年 ，记录人生百态，揭露真实的人性。他们的镜头里有 各色各样的任务、城市和农村、战争与和平、时间与 细节……同时，这些作品都打上了强烈的个性化的印 记，表达出摄影家的观念、情感以及他们观察和触摸 外部世界的方式，他们是20世纪的“人性见证者”。

目录

序
奥古斯特· 桑德 August Sander
保罗· 斯特兰德 Paul Strand
亚历山大· 罗钦可 Alexander M.Rodchenko
雅克－亨利· 拉蒂格 Jacques-Henri Lartigue
安德烈· 柯特兹 André Kertész
罗曼· 维希尼克 Roman Vishniac
布拉塞 Brassai
维吉 Weegee
安塞尔· 亚当斯 Ansel Adams
曼纽尔· 阿尔瓦雷斯· 布拉沃 Manuel Alvarez Bravo
比尔· 勃兰特 Bill Brandt
亨利· 卡蒂埃－布列松 Henri Cartier-Bresson
罗伯特· 卡帕 Robert Capa (Andre Friedman)
尤金· 史密斯 W.Eugene Smith
克里斯特· 斯特伦霍尔姆 Christer Stromholm
黛安娜· 阿勃丝 Diane Arbus
罗伯特· 弗兰克 Robert Frank
威廉· 克莱因 William Klein
约瑟夫· 寇德卡 Josef Koudelka
托尼· 雷－琼斯 Tony Ray-Jones
摄影箴言

精彩试读

照相馆橱窗里的人像 在照相馆林立的都市里，已经很难令人在橱窗前 驻足留意一下照片，因为大半都是新郎新娘照，或是 用来吸引顾客的明星大头照。
这些尽量表现幸福、得意、重要时刻的浮面记录 ，很难引起别人的关注，也很少有人重视照相馆师傅 的影像表现工作。其实早期的摄影家几乎都以此行业 营生，人像摄影的经典作品不是出自照相馆师傅的手 ，就是用同一种方式拍摄下来的。奥古斯特·桑德正 是这一行里 的一位大师。
桑德每一张照片上的人物，都是摆好姿势，刻意 打扮过的。人物的举止透着自认为 适当的仪态，表 情显示着：我希望别人知道我的这一面。有的人很努 力地在维持自己精神 饱满的状况；有的人已经坚持 不住而显得松弛，反倒露出自在的神色。然而这些人 都有着严肃的性格和或浓或淡的忧愁与伤痛。他们都 是 次世界大战的战败国子民。由于战胜的协约国 要求德国重新建立户籍档案以便管理，每个人都需要 一张新的身份证照片，桑德正是当时应接不暇地按快 门的照相师。桑德蒙在黑布里，透过笨重的木质大相 机的镜头，从毛玻璃上观察自己的同胞。他比别人看 得 远，他不只是为别人留下影像，同时也是为自己 的同胞做 客观的见证。他希望拍下整个时代的脸孔 ，让后人看到真正的日耳曼民族的心灵。这些照片使 桑德成为有史以来 重要的人像摄影家。
时代脸孔的留影者 1964年因中风去世的桑德，不只在视觉表现艺术 中占有一席之地，同时也被视为人类文明史的重要印 记，几乎所有谈论 次世界大战之后文化重建工作 的论著，都会提到他，就连通俗如“读者文摘公司” 所出版的书籍亦不例外。
在《20世纪世界大事》一书中，“1929年至1939 年：，艺术与文学”一章中这样提到桑德： 奥古斯特·桑德在大部分艺术家争着发表他们的 政治信念的那十年间，宁愿描绘自己看到的非政治的 世界。他是个摄影家，决定以既不嘲笑又不过分推崇 的客观态度，拍摄整个日耳曼民族的众生相，作为他 的终身事业。
开始时，他拍的是故乡威斯特沃的农民， 他 拍摄的对象广及农村和城市的各阶层人物，同时也是 德国典型人物的剪影。
由于他卓有成就，纳粹党人大感不满。他们梦想 雅利安民族是世界上 秀的人种，桑德清澄雪亮的 观点，和这个梦想格格不入。1943年，他们把桑德的 《时代的脸孔》一书销毁。幸好有许多底片保存下来 ，给我们留下当时那一段历史的记录，否则这段历史 就要永远消失了。
桑德是 被视为改变我们生活大事的摄影家， 他在历史经纬中占了那么重要的位置，这和他 客 观的态度有关。他在自己的同胞中找到一种原型—— 德国人的真正性格。任何人看到他的照片都会感受到 ：这就是日耳曼民族。
这位照相师傅不只是拍一张张人像，而是拍了整 个时代，为时代留下了脸孔。
矿工家庭里的幸运儿子 桑德出生于科隆西边的一个矿村中，是九个兄弟 中 矮小的一位，父亲是一位颇有绘画天分的矿场木 匠。虽然桑德从小就跟父亲学到一些素描基础，而家 人也极希望他会有较好的出路，但是迫于生计，桑德 在小学毕业之后就进入矿坑工作，差点埋没在不见天 日的洞窟中。
幸好，他被矿场工头选中，做一位风景摄影家的 助手。这位摄影家让他从30cm×40cm的大相机镜头观 看，这一看决定了他的一辈子，从此就不曾离开过照 相机了。
桑德的家人纵容他学习摄影，一位富有的叔叔为 他提供了所需要的装备，包括当时 小尺寸的相机— —13cm×18cm。父亲甚至在谷仓边搭了一间暗房给他 。只有小学毕业文化程度的他特别上进，所有事都靠 勤奋自学，即使是应召入伍时也没阻碍他成为摄影师 的努力。在行伍生涯中，他一有空就替士兵拍照，好 让他们寄回去给家人看。退伍之后，桑德开始在 旅行做商业摄影师，并且学习建筑及工业摄影以拓展 工作机会，同时还在德累斯顿的艺术学院选修了一年 的绘画。20世纪初他在奥地利林茨城的一个摄影棚当 助手。
二十六岁时，桑德回到德国娶妻生子，决定在故 乡创业。但是老家的暗房已被弟弟们改成了洗衣间， 早期的底片都被毁掉了，他不得不又回到林茨，开始 拍摄油画式的人像照片糊口，赚了很多钱。
桑德在异乡发迹，但很快就因投资错误而背了一 身的债务，情急之下回到德国避债。当时他已三十四 岁，然而一切都得重起炉灶。他在科隆又开了一家照 相馆，除了平常为顾客拍照之外，他拟订了一个计划 ，开始从事决定自己一生功业的重要工作。P4－6