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《在咖啡馆遇见莫扎特》由朱利安·拉仕顿编著。沃尔夫冈·阿玛迪斯·莫扎特是音乐 伟大的音乐家之一。在短暂的35年生命中，他惊人地丰富了音乐的风格，在自己创作的曲目中融入了独特的创意和美丽。如同他的音乐一样，他的谈话内容也充满了生命力，让你发现他的人生态度、理想追求、焦虑、对成就的的看法，以及他和朋友、家人、对手、赞助人……和他们的金钱之间的那些意想不到的关系。

内容提要

《在咖啡馆遇见莫扎特》由朱利安·拉什顿编著 。 《在咖啡馆遇见莫扎特》内容简介：莫扎特是个 天才，他的音乐让我们心醉神迷。他就像一块清澈透 明的水晶， 得几乎无可挑剔。他的旋律、节奏与 和声，就是大自然的本来风貌，毫无矫揉造作之感。 坐下来跟这位一袭红衣、戴着发卷的音乐家一起 喝杯咖啡吧。他会为你讲述短暂的三十五年生命中， 他的人生态度、理想追求，以及他与家人、朋友、对 手、赞助人之间那些你意想不到的关系……

目录

序言／9
导读／13
沃尔夫冈·阿马迪厄斯·莫扎特（1756—1791）：生平简介／17
现在，谈话正式开始／35
奠扎特其人／37
莫扎特和他的同行／43
一个普通的丈夫／51
工作中的作曲家／57
从学生到老师／65
萨尔茨堡岁月／77
远走他乡／87
维也纳，琴键之城／93
娱乐皇帝／99
关于政治和反叛／105
多样而新奇：莫扎特的器乐曲／111
歌剧人／117
道德意义：莫扎特的歌剧／125
宗教音乐、信仰和孝道／l39
安魂曲／149
NOTES／154
REFILL?／155

精彩试读

沃尔夫冈·阿马迪厄斯·莫扎特（1756．1791） ： 生平简介 “莫扎特”这个名字会引起一些遐想——他是一 位作曲家，他创作的乐 曲十分美妙，悦耳动听；他是一个神童，一个天才； 他是一位曾被忽视的艺 术家，他英年早逝，并且被当做乞丐埋葬。前两种印 象是正确的，但后一种 却经不起推敲。莫扎特逝世时35岁．早在青少年时期 他就已经是一位成熟的 艺术家了。他的讣告使他跻身于欧洲 的音乐家 的行列——他完成了鸿 篇巨作，成为他那个时代 的音乐大师之一。他 死于自然原因，并且在 没有动用多少财力的情况下被体面地埋葬了。他债台 高筑，这也是事实，但 是．正当他的前途目趋光明的时候，死亡降临了—— 而且，具有讽刺意味的 是，当时他正在创作一首关于死亡的弥撒曲。如此浪 漫的情境自然会引发传 奇的诞生。
莫扎特的父亲利奥波德（1719一1787年）是一位 出色的小提琴家．也是 一位有才华的作曲家，后来晋升为萨尔茨堡…大主教 的宫廷管弦乐队副指挥 （音乐总监）。
玛利亚·安娜·莫扎特原姓佩尔特（1720—1778 年），为她丈夫生了七个 孩子，活下来并长大成人的只有两个：出生于1751年 7月的玛利亚·安娜·沃 尔布加·伊格娜提娅（即人们熟悉的娜奈尔）和出生 于1756年1月27日的乔安 尼斯·克里所斯托莫斯·沃尔夫冈吉斯·西奥菲勒斯 。这个男孩的前两个名字 很少使用，对家人而言，他是沃尔夫冈，也就是人们 熟悉的沃弗尔；对外人而 言，他则是莫扎特——甚至对他的妻子而言也是如此 。与西奥菲勒斯（在古希 腊语中的意思是“上帝的宠儿”）相比，他的家人 喜欢用德文同义词戈特列 布；至于阿马迪厄斯这个拉丁文表达方式也只是在他 去世之后才普遍采用。
莫扎特的生平分为两个阶段。从出生到1780年， 萨尔茨堡这个独立的小 州是他的故乡，从出行到归来，这里一直是他生活的 中心。而他 的十年 是在哈布斯堡王朝的首府维也纳度过的。传闻表明， 莫扎特15岁时就已经在 抚弄键盘并尝试作曲了。他开始成为一个熟练的小提 琴手，然后又用与小提 琴同源但体积稍大的大提琴来演奏室内音乐，但他 早是以键盘天才而闻名 的。在多次旅行中，莫扎特对外语和各种音乐风格的 学习如鱼得水。尽管从 未上过学，但他接受的教育不仅仅是音乐方面的。他 对数学有浓厚的兴趣， 有广泛的阅读面，并且开始留意到当时的智性思潮。
利奥波德很快便意识到，他的颇有天赋的孩子们 （同样，娜奈尔也是一 位有天分的音乐家）可以为他提供逃离萨尔茨堡的机 会。这个城市是与世隔 的，它被看成是——特别是被晚年的莫扎特看成是 ——一个粗野的乡下， 但是这里的贵族与教士同王国的其他地区联系紧密， 他们也往往是有益的赞 助人。莫扎特一家 早的旅行是离开萨尔茨堡前往慕 尼黑和维也纳（1762 年）．这一举动开始了他们与哈布斯堡王朝的联系— —尽管这些联系通常是 有益的，但其间也充满了挫折。自1763年6月起，莫 扎特一家的又一次旅行持 续了三年多，并以较长的篇幅登载在萨尔茨堡地区发 行的小报上．目的在于 维护利奥波德在那里的地位。
在德国、巴黎和伦敦，童年时代的莫扎特见到了 的音乐家，并在特 意挑选出来的观众——贵族和知识分子面前演奏。奠 扎特一家在伦敦住了一年 多，那里的音乐文化以意大利风格为主，这一点正适 合莫扎特家族（他们鄙视 法国音乐）。这座城市同样吸引着德国音乐家，特别 是亨德尔”l，他逝世后一 直没有被人淡忘；还有约翰－克里斯蒂安·巴赫．他 是约翰－塞巴斯蒂安 小 的儿子。在伦敦，莫扎特创作了键盘乐曲，他 初的 几首奏鸣曲”‘也是在这里 发表的。他还学习声乐课程。莫扎特家族的孩子们是 大众好奇的目标，也是准 科学研究的调查对象，关于他们的一份报告被呈给了 英国皇家学会。
在归来的旅途中，莫扎特～家游览了荷兰，并再 次参观了巴黎，直到 1766年11月返回萨尔茨堡。利奥波德收到了赞誉和金 钱——还有诸如鼻烟壶 这样的礼物，一旦回到家。他就可以把它们当做货币 来使用了。他这笔可观 的收益是否能够证明，让孩子们直面旅行的严酷是正 确的呢？或许不能。但 是，利奥波德由衷地相信，上帝赐予他的奇迹，必须 展现给全世界。
利奥波德继续筹备着逃离萨尔茨堡的计划，并希 望借助儿子的天赋 终 获得一个高薪职位，即成为管弦乐队指挥。莫扎特在 音乐方面日臻成熟，很 快就和比他年长的孩子们打成平手。他创作了一首清 唱剧的片段（“ 戒 律的义务”）、一首简短的拉丁歌剧（《阿波罗与雅 辛托斯》）以及为数众 多的宗教音乐。在他的世俗音乐作品当中，有几首小 夜曲是在大学学年结束 的庆典上使用的，结合了交响曲和协奏曲的元素。莫 扎特还为地方音乐家和 访问音乐家创作了协奏曲，其中包括五首小提琴曲和 他 初的几首键盘协奏 曲，还有几部交响曲。
他渴望创作歌剧，这也是他在国外取得成功的主 要机会。1767—1768 年间的维也纳之行因一场天花疫情而中断，莫扎特一 家逃往波希米亚。当他 们重返维也纳时，因为皇帝约瑟夫二世对戏剧充满了 浓厚兴趣．利奥波德相 信有必要让他年幼而富有天资的儿子创作一部歌剧。
但是，剧院的管理人员并 不这样想，相反，他们对这个男孩的能力提出质疑。
莫扎特的 部喜歌剧 （意大利喜剧）《虚伪的善意》被拒 了。随之而来 的狂怒使利奥波德疏远了 维也纳的那帮意大利音乐家，他不信任他们了（在维 也纳和在萨尔茨堡一样， 按照惯例，他们拿到的报酬总是高于同等水平的德国 音乐家）。 为严重的 是，利奥波德或许已经激起了皇室的愤怒。在莫扎特 一家回到故乡之前，这 个12岁孩童的 部德国歌剧——短喜剧《巴斯蒂安 与巴斯蒂安娜》（1768 年）得以上演， 次展现了他的天主教弥撒曲的宏 大场景，这在一定程度 上恢复了家族的名誉。P17－21