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内容提要

戈雅毕生传世的名画甚多，其中尤以受王室委托 绘制的《查理四世一家》 让人称道，而 撼动人心 的作品为《1808年5月2日：马木鲁克佣兵的侵袭》； 另外，《穿着黑衣的阿尔巴公爵夫人》背后则有一段 艺术家的暧昧情事。这些绘画都是令人难忘的艺术杰 作。宝拉·拉培利编写的《戈雅》以完整的叙事描写 ，带领读者阅览这位艺术家的不凡一生，看戈雅如何 利用犀利的目光和无懈可击的技法，透过画笔为西班 牙的历史留下见证。

目录

前言
生平
作品
艺术家与凡人
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精彩试读

一般认为，这幅画作是戈雅的 幅自画像。根 据推测，创作日寸 间大概在他与荷赛法·巴耶乌结婚之际；他们的婚礼 于1773年7 月25日在马德里举行，戈雅当年27岁。荷赛法是拉蒙 ·巴耶乌与 弗朗西斯哥·巴耶乌的妹妹，戈雅与这两位画家都在 同一个地方 学画。这幅自画像还有另外两幅已知的版本，其中一 幅为瑞典女 王玛丽亚-克里斯蒂娜的收藏。
本件肖像的画风，与德国艺术家门斯的风格相似 ；戈雅曾与门斯 一同造访意大利，因此对门斯的作品十分熟悉。艺术 家将自己画 成一个傲慢但缺乏安全感的人，性情严肃、雄心勃勃 却又和善可 亲。他的脸庞从一个平滑、单色的背景中浮现，明亮 的光线则从 画面的左上方照耀而下。画中，戈雅的前额看起来相 当突出，五 官圆润，身形略微丰腴，衣着高贵而典雅。
这幅画作犹如一张精美的名片，展示着一位即将 成功的艺术家： 从 初在西班牙宫廷，到之后扬名 。这个时期， 戈雅的作品 当中有一幅绘制于圣物盒上的装饰画，场景描绘《比 拉尔圣母在 圣雅各布与他的信徒前显灵》；他为数众多的油画作 品则包含一 些出色的肖像画，以及为萨拉戈萨附近的雷莫利诺斯 教区教堂所 绘的《教会的神父们》。
戈雅职业生涯初期日渐成名的主因，与两座宫殿 的装饰工程密切 相关——座是位于埃斯科利亚尔圣洛伦佐修道院的王 宫(通常 在秋季使用)，另一座则是在马德里的埃尔帕多皇宫( 通常为冬 天的住所)。至于其他的宫殿——阿兰胡埃斯和格兰 哈——则分 别用于春季和夏季。大概戈雅受王室委托为一系列装 饰宫殿的主 题挂毯绘制了63幅底图。这里展示的底图与同系列的 前一幅作 品《漫步安达卢西亚》(马德里普拉多博物馆)，完成 于1777 年3月3日至8月12日间，特别 用来装饰埃尔帕多 皇宫的餐 厅。居住在这座宫殿的主要为阿斯图里亚斯王子(亦 即未 来的查理四世)和他古怪的妻子(波旁一帕尔玛王朝的 玛丽 亚·路易莎)。
此幅《阳伞》的前面两组底图，描绘的内容是关 于狩猎；此外， 第三组则是一系列的“马索”和“玛哈”，意指当时 西班牙下层 社会的俊俏男性和艳丽女性，他们优雅的服装和举止 ，对贵族来 说 具有吸引力。戈雅收到这幅底图的画款比其他 作品来得 少，或许是因为画中只有两个人物，而且没有什么背 景可以讨 论。不过，这种减少绘画的构图元素，其实是戈雅的 一种新颖的 表现形式：观者的注意力都集中在两位主角身上，他 们身后衬着 以接近洛可可风格所描绘明亮而如空气般轻盈的背景 。事实上。
画中这名卖弄风情的年轻女子，并非一个真正的“玛 哈”(她的 服装和举止似乎少了点优雅)；在她身后撑伞的年轻 男子尽管梳 着“马索”发型，他在此画中的角色也只是一名男仆 。这幅挂毯 的底图，是特别设计用来挂在门口的上方，因此戈雅 以独特的透 视法进行创作。
这幅画是一组13幅系列底图的其中一件，这个系 列戈雅修改了三 次，在1789年1月24日 终完成。为装饰埃尔帕多皇 宫餐厅和卧 房所创作的底图受到赞赏后，王室委请戈雅再以流行 的主题设计 另一组系列作品，用来装饰宫殿的前厅。戈雅既高兴 又自豪，因 此也将自己的画像放进该系列的其中一幅作品里：《 业余斗牛》 (1778—1780，马德里普拉多博物馆)，户外的场景继 续以舞 会、聚会和游戏等题材为主。
此处展示的作品，由树枝呈对角线将画面切成两 个部分：树干上 已挂着刚洗好的床单等待晾干，同时借此将背景区隔 开来。树下 的女仆仍在努力工作；充满宁静氛围的前景中，则有 女仆正在休 息； 前方的洗衣女仆已经睡着，她的头枕在朋友的 腿上，脸庞 被其他女仆正抱住和轻抚的一头温驯公羊用鼻子磨蹭 着。戈雅在 此营造出一种平和、感性与恬适的情景。
另外，画家在背景部分也做了详细的描绘，一条 闪闪发光的河流 带领观者看向远处的山景。诚如艺术史学家罗伯特· 隆吉所说： “空气看似十分清澈，几乎可以用透明来形容。”此 画带有一种完 美的色彩平衡：蓝色、绿色和紫色描绘的天空和云彩 ，与树叶的 深绿和大地的土褐色调互补互衬；而人物的衣着，则 相互辉映 地闪耀着红色、黄色和绿色。这幅为挂毯所准备的草 稿，已经 充分展现戈雅在绘画上的纯熟技艺，也使 创作出 的版本无 懈可击。P32-38