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编辑推荐语

与有“鬼才”之称的加拿大剧场名导、机器神公司 罗伯特·勒帕吉倾谈！ 芮内特·克尔特是自由戏剧和舞蹈批评家，她发表过多部作品，是《法兰克福报》《南德意志报》等报刊的专栏，《走近罗伯特·勒帕吉(与芮内特·克尔特对话)》由她与罗伯特·勒帕吉的谈话组成。 引进过很多罗伯特·勒帕吉的电影，本书被翻译成多种语言在很多 出版。

内容提要

《走近罗伯特·勒帕吉(与芮内特·克尔特对话) 》是加拿大 知名的戏剧导演、视觉艺术家罗伯特· 勒帕吉的主要艺术论著，由德国自由戏剧和舞蹈批评 家芮内特·克尔特发问，罗伯特·勒帕吉作答。在二 人的对谈中，勒帕吉讲述了自己的艺术之路和成长中 的心路历程。这位加拿大 导演兼制片对于艺术 始终如一的追求，对于戏剧中各种可能的探索在书中 展露无遗。 《走近罗伯特·勒帕吉(与芮内特·克尔特对话) 》中勒帕吉把戏剧创作上的高科技与 古老的讲述故 事的艺术结合起来，其导演创作手法把二维空间的绘 画远远地抛在后面。从他的作品里，我们可以清晰地 看到文化概念中的典型例子：我们和周围世界的关系 ，以及我们和生活环境中所产生的艺术的关系。

目录

次谈话布鲁塞尔，2007年4月2日
第二次谈话布鲁塞尔，2007年4月3日
第三次谈话特内里费，2007年4月20日
第四次谈话蒙特利尔，2008年6月4日
作品编年表
人物简介

精彩试读

(勒帕吉和我努力了好久想把摄像机打开，可我 们两个人对这玩意都有点束手无策。) 克尔特：没想到您也对高科技产品如此的不在行 ，这倒是让我聊以 了。不过还真是出乎我的意料 啊。
勒帕吉：很好笑吧，但我真的对这些东西 不 通。我只会写写电子邮件，电脑的那些功能里，我会 用的不超过百分之五。我真的确确实实对电脑一窍不 通，我发誓。
克尔特：那您是怎么在您的表演里融入那么多高 科技效果的呢？ 勒帕吉：这些事自然有专家们会去负责，我只需 要告诉他们我的想法，然后他们会负责构思和细节的 实现。确实有过一段时间，这些 是我自己负责完 成的。但是这一行的技术发展实在太快了，所以我干 脆就在某个时候停下了追赶的脚步。
克尔特：在您以前的作品中，您使用的技术 就像手工制作的一样：虽然使用的方法并不复杂，但 效果却出奇的好。甚至在《太田川的七条支流》一片 中依然 如此。所有的效果看起来都是那么“高”科技， 但是只要一去后台参观，就会发现那些都是“低”科 技。
勒帕吉：啊哈，低科技！这就像威廉姆·肯特里 奇(William Kentridge)在他的幻想主义作品中采用 的“手工低科技”一样。就像电影刚诞生那会，每当 影片里的火车驶入车站时，影院里的观众都有种感觉 ，好像火车真的向着他们直冲过来了似的。其实这就 是视觉和习惯性思维在作祟的关系。《安徒生计划》 这部剧的 就是个很典型的例子：我只是用了一台 投影仪而已——当然，怎么使用它才是 关键的。
克尔特：这些我们接下去还会再谈到的。现在还 是先按照顺序，从您的生平开始吧，同意么？ 勒帕吉：同意！呃，我是1957年12月12日在魁 北克市出生的。作为一个60年代出生的小孩，我的文 化背景和魁北克20世纪60年代的环境自然联系在一起 。
我的父亲曾是一名出租车司机，母亲是个家庭主 妇。两个人都经历过战争，当时我的母亲在军队中服 役——这点我在《龙之三部曲》中曾有提及，我的父 亲则在海 役。他们都是法裔加拿大人，但都能说 一口流利的英语。因为我母亲当时随军驻扎在伦敦， 而海军中几乎人人都能说英语。所以对他们来说，孩 子以后会说一口好的英语就显得 重要。这也算是 那个特殊时代留给我们的一点特殊馈赠，毕竟当时在 魁北克学习英语并不是一件很时兴的事情。就这样， 我在双语的环境下 天长大了，当然我还是对法语 为熟悉。
克尔特：您有一个哥哥和两个姐妹。
勒帕吉：因为我的母亲曾多次流产，她一度以为 自己已经无法再生育了，所以在哈利法克斯 (Halifax)的海军基地驻扎的时候，我的父母收养了 两个孩子：我的哥哥大卫(David)和我的姐姐安妮 (Anne)。安妮在去年刚刚去世。但不久之后，当父母 回到魁北克时，我和妹妹琳达(Lynda)出生了。于是 家里本来平衡的气氛开始变得有些微妙，因为被收养 的孩子们开始感到自己是“外人”，而我们两个才是 家里的“自己人”。但其实我们并不觉得是这样—— 当我们降生到这个家庭时，他们早就已经在那里了， 所以对于我们来说，他们“身上流着和我们同样的血 ”。但毕竟还存在着另外一道裂缝，那就是语言。他 们以前念的是英语授课的学校，所以来了魁北克之后 理所当然还是上的英语学校，而与此同时我和琳达念 的却是法语学校。表面看来，我们家是一个典型的法 裔加拿大人家庭，但当我们看电视时，却经常因为是 看法语节目还是英语节目而争吵不休。事实上，我们 想看的是同一个节目，只是播放语言不同罢了。
克尔特：相比起讲英语的孩子，你们这些讲法语 的孩子会觉得高他们一等么？ 勒帕吉： 没有。虽然魁北克是个法语族裔人 口占多数的地区，但是作为少数派的英语系族群还是 颇具影响力的。因为加拿大毕竟曾是英国殖民地，直 到20 世纪60年代，魁北克才争取到法语区的地位，在 那之前经过了很长时间。并且在1970年还发生了被称 为“十月危机”(Oktoberkrise)的暴力事件，这是 一次很严重的政治危机，自那之后，所有的一切都与 以前不一样了。我的父母把英国女王视为“我们的皇 后”，虽然他们说的语言是法语。这就像一种60年代 流行的传染病，也是我日后作品中经常触及到的一个 主题：文化的认同感——总在变化，或交融或分离， 难以琢磨。
克尔特：那您是怎么长大的呢？ 勒帕吉：我的家庭情况很简单，简单到不需要花 很多语言去描述：贫穷，但是简朴。哥哥和我睡一个 房间，两个姐妹睡在另一个房间。我的哥哥和我相差 七岁，就像《捕月》一片中演绎的那样，我们用书架 把床一分为二。当时我才刚刚七岁，而我的哥哥已经 开始对《花花公子》一类的杂志感兴趣。不过幸运的 是，他很早就开始接触与艺术相关的工作。(在那之 前)我们的家庭和文艺这一行几乎是 缘的，但 是他开始画画、摄影，并带回一大堆艺术书籍。于是 摆在我们两个人的床之间的书架很快成了我的百宝箱 。我不但能在那上面找到《花花公子》杂志、摇滚乐 唱片，也找到了古典音乐和保罗·萨特(Jean-Paul Sartre)的书。我把所有的这些都从书架上偷偷地搜 罗了下来，但我发现，相较我的年纪而言，理解这些 东西都太勉强了。因此我很佩服我的哥哥，但是横亘 在我们之间有个很现实的鸿沟，就是年龄差距。一个 十四岁的孩子和一个七岁的孩子很难找到共同语言。
直到后来，我长大了一些，我们才开始交流。但很快 ，为了学习摄影，他从家里搬了出去，并且 终成了 一名教授摄影的老师。现在他定居在渥太华。P3-8