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编辑推荐语

高满堂是我国 的剧作家，被誉为“ 编剧”，其从事电视剧编剧艺术实践已逾30年。30年里，他创作了900多部（集）脍炙人口的电视剧作品，深受中国亿万电视观众所喜爱。张显、王卫主编的这部《评说高满堂（精）》可谓是目前研究高满堂影视剧创作 详实、 全面的资料，是高满堂先生的创作价值从荧屏延伸向学术界的基石，具有长久的学术研究价值。

内容提要

张显、王卫主编的《评说高满堂（精）》收录关 于高满堂编剧艺术的研究文章数十篇，编为“综合评 论”和十一辑专题评论。高满堂是我国 剧作家， 所编剧作如《闯关东》《大工匠》《家有九凤》《温 州一家人》《北风那个吹》《雪花那个飘》等作品产 生了很大的社会影响。这部文集将高满堂过去三十年 来的创作历程体现出来，可以使研究者 好地研究其 创作的发展轨迹、风格演变和美学特点。

目录

序一 赵化勇
序二 袁克力
综合评论
勇于担当 书写民族主旋律 张扬理想 铸就平民大史诗——高满堂编剧艺术研讨会发言摘登
开启心灵世界的一把钥匙 田志伟
突围：寻找理想家园 黄莉莉
一位真正的电视剧作家 杜 高
历史与现实同醉 刘扬体
平民世界的伦理与关怀 彭 云
高满堂：从文学到影视 王晓峰
在境界与情怀的召唤下快意叙述 王子沺
《午夜有轨电车》专题
于平凡的心灵中触摸时代脉搏 司 达
《午夜有轨电车》简评 韦 陀
《突围》专题
人是要有点精神的 宋鲁曼
重返心灵的家园 张玉珠
万类霜天竞自由 刘扬体
《远山远水》专题
燃亮心灵的烛光 司 达
《大工匠》专题
《大工匠》为何受欢迎 梁 仁
《大工匠》：历史时空承载的怀旧神话 张 菁
《闯关东》专题
艺委会邀请 专家 深入破解《闯关东》成功经验——电视剧《闯关东》专家研讨会纪要
《闯关东》既养“眼” 养“心”仲呈祥
百年关东传奇事 生生不息中华魂 傅 思
《闯关东》为何开门红 宋文娟
踏踏实实下生活 呕心沥血搞创作 中国电视艺术委员会评论员
书写百姓的精彩人生 车东轮
人口大迁徙：“闯关东”带来的思考 朱利祁
话说《闯关东》的“闯”劲儿 常 华
大历史与人性命运的浑融交织 周 星
朱开山性格的中国特色及其演绎 倪祥保
流亡的美学 移民的史诗 田崇雪
民间视野下的《闯关东》 裴 争
从《闯关东》看近年家族剧的走向 李跃森
史传·奇·意象：《闯关东》的民族化叙事分析 张宗伟
齐鲁群英汇关东 韩伯维
《雪花那个飘》专题
久违了，校园剧 王奎龙
《我的娜塔莎》专题
《我的娜塔莎》：痴情女子与历史人生 袁缙村
《北风那个吹》专题
后知青时代的电视叙事 范志忠 朱黎航
知青历史的重述与影像艺术化的知青历史 陈友军
《闯关东前传》专题
弘扬正气 彰显民族大义 塑造经典 展现爱国情怀——电视剧《闯关东前传》研讨会发言摘要
看到的都是历史和文化 曾庆瑞
大历史的书写者 阎晶明
家国情怀的艺术表达 刘玉琴
创作应从心态开始 张 硕
《温州一家人》专题
底层视角 民生主题 情感表达 周亚平 马 骏
市场浪潮中的财富交响与价值审视 宋法刚
靠奋斗改变命运的“温州一家人” 张 琦
《大河儿女》专题
积淀深厚中原文化 再现中华民族精神——电视剧《大河儿女》研讨会发言摘要
附：高满堂影视剧编剧创作年表

精彩试读

在 近20年间，高满堂的创作一如井喷，不仅量 大质高，而且以长篇电视剧为主，不仅题材跨度大， 而且人物众多、主题多样、思想丰富；既不重复自己 ，又大多为原创性、开拓性创作，形成了自己的成熟 的电视剧创作风格和特色，他的创作也标志着电视剧 特别是长篇电视剧创作方法和艺术样式的定型与成熟 。这个成熟在高满堂的作品中表现为：具有驾驭各种 题材的艺术结构能力；每部长篇作品都能塑造出鲜明 而生动的人物：既善于处理本土的或现实生活中的人 物、事件，并使之来源于生活也 高出于生活，同时 也善于处理跨地域的或历史的需要丰富想象和虚构因 素的题材，使之再现和重塑历史；掌握了成熟的视觉 语言、对话语言、形象语言，形成了符合电视剧创作 规律的编剧方法与技巧，具有把控观众观看的剧情结 构技巧；有丰富的生活积累和超乎寻常的采集素材新 编新创的创作能力；有思想的深刻与深度，讴歌真善 美，鞭笞假恶丑，坚持历史唯物主义，始终站在人民 的立场上，对时代的发展与潮流有清醒的判断与认识 ：爱故土、爱人民、爱祖国，与人民情感相通，为人 民树碑立传。
高满堂的电视剧创作有三个节点，可以反映他的 创作走向和风格形成的原因。
，中短篇创作是大批量高质量长篇创作的奠 基仪式。高满堂电视剧创作中有为数不多的中短篇电 视剧，这些作品形制相对短小，情节相对集中，人物 一般较少；主题主要揭示一个时期的社会热点，比如 《午夜有轨电车》反映了20世纪80年代末至90年代初 持续不退的出国潮，以工业遗产有轨电车象征时代变 革及其阵痛，质疑出国潮的意义；带有鲜明的“文学 化”痕迹，既有浓浓的思考、思想、思辨韵味，也有 形象较弱、画面不够流畅、语言过多、情节与冲突张 弛随意的不足。
但是，从中短篇入手，从现实题材发端，从文学 性出发，也形成了高满堂的后期长篇电视剧创作的优 势和特点：善于塑造人物，具有报告文学一样的驾驭 各种题材的能力，创造出电视剧艺术的形象不离思想 、思想寓于形象的美学品质。这种创作特色在《温州 一家人》中得到淋漓尽致的发挥。
第二，《天大地大》标志着高满堂编剧技巧的高 度。这部作品具有高满堂创作的各种要素、元素、因 素。两个男主角既是一对冤家，又是互不可离的抗日 英雄，他们的家族史、抗战史亦庄亦谐，一波 。
对侵华日军的描写也别开生面，触及一个罕见的角度 ：文化侵略与武力征服互相配合，写出了 不一样 的侵略军的形象。这部作品充分展示了高满堂的艺术 发现力和创造力。他的《家有九凤》《真情错爱》《 北风那个吹》《山里红》《大工匠》《钢铁年代》等 作品，都展示出他对某一类题材素材所具有的独到理 解力和艺术表现力。
第三，大地的史诗与时代的画卷。在高满堂电视 剧作品中， 大多数都是写东北这片神奇土地的人、 事、史。一开始，这只是表现为普通可见的作家对自 己身边人和事的关注的常见创作现象。以后，这种写 作与表现逐渐强化，逐渐扩展为具有人文地理和创作 生态的文化理念，直至明确意识并自觉转化为一种创 作的地域性追求。以《闯关东》三部曲为标志，高满 堂的电视剧创作将历史史诗化的艺术追求彰显突出到 。一部东北史就是一部中国历史的浓缩，东北人 的命运也是中华民族的命运。
高满堂电视剧创作的艺术观念是现实主义的，又 不是 写实的现实主义。高满堂关于现实主义的理 解和呈示，是灌注着心灵期待的现实主义，是填充着 生命幻想的现实主义，是凭借着奇崛构思的现实主义 ， 是张扬着理想旗帜的现实主义。
因小见大，是高满堂作品中张扬理想旗帜的基本 创作依托。在他的作品中，充斥着小人物、小故事， 较少接触那些本身就承载着重大社会命题、人生命题 和哲理命题的人物和故事。但是，高满堂 不会将这 些小人物、小故事仅仅当成家长里短来写，也不面对 观众故作亲和平易之状， 不屑于没来由地矫情呻吟 和昧良心地铺陈兑水。他总要努力因小见大，于看似 平凡的小人物小故事中发现和抒发关于做人、关于生 活、关于社会的大感受、大思考、大意象。因此，即 便在《飞来飞去》《午夜有轨电车》《远山远水》这 样规模不大的作品中，仍然可以使人感受到沉甸甸的 人生命题。并且，这种因小见大的追求，在高满堂不 同创作阶段的演化中，不但没有淡化，反而愈见明晰 。P5－7